2026年07月26日Flow 第四百十七回目「拓哉キャプテン × 竹中直人」Part4

今月のマンスリーゲストは、竹中直人さん！
竹中さんとのトークも今週が最後です。
竹中さんにとっての「人生の1曲」も伺います。

木村：監督でしょう？ で、大河まで行ったでしょう？ でも、そう考えたら、それこそ（忌野）清志郎さん、大貫（妙子）さんだったりとか、スカパラ（東京スカパラダイスオーケストラ）の皆さんだったりとか、フェスにも出演されているじゃないですか。

竹中：最近だと、（高橋）幸宏さん。幸宏さんもいなくなっちゃったけど。

木村：“歌”っていうところでは、怖いぐらい鼻歌ももちろんそうなんですけど…。あのね、竹中さんね、口笛が尋常じゃないぐらい上手くて。で、音も全然ピッチが外れないんですよ。
で、よくスタッフがセットチェンジだったり、照明を直してたりとか、メイクさんが皆さんの汗を拭いたりとか、ちょっと髪を整えたりとか、「誰かの仕事が目の前で終わるまでは、本番行けませんよ」っていうその間、ずっと口笛を吹いて繋いでくださったりとか。
あれは、ななんですか？ 優しさですか？

竹中：いや、優しさっていうか、なんか音が鳴ってないと間が持たないっていうかね(笑)。「軽く行きてぇなぁ」とか思ったりしちゃうからじゃないかな(笑)。

木村：これね、現場で聴くと、割りと心地いいんですよね。それをずっと、場所、作品、タイミングによって選曲変えてくれたりとか。

ここからは、この番組「Flow」に届いているリスナーからのメッセージに、竹中直人さんにもお付き合いをしてもらいます！
こちらのメッセージから！

【千葉県 ゆうだい 27歳 男性】
キャプテンこんにちは！
木村さんやゲストの方にとってのストレス発散方法はありますか？
私はモノマネで発散しています。
明石家さんまさんや仮面ライダー俳優などのマネをしています。
ボイスレコーダーで録音して何回も聴けるようにしています笑。

木村：ストレス発散方法ありますか？

竹中：俺は映画を観ること。

木村：この彼は、『モノマネで発散してます』って。モノマネでストレス発散って、すごいですね。完全に自家発電ですよね。

竹中：すごいね。僕は洋服が好きだからな。洋服探しに行っちゃうな。

木村：でもそれ、今は古着じゃないんですか？ どこを見に行くんですか？

竹中：古着ではないですけどね。やっぱりギャルソンとか見に行っちゃうね。

木村：どれぐらいのスパンで行きます？

竹中：めちゃくちゃへこんだ時とかは、もう合間で行くよね。

木村：へこんだ時に洋服見に行くんですか？

竹中：俺はね。今日履いてきた靴下が違う、と思ったら、合間で買い替えに行ったり。

木村：その「違う」っていうのは、自分で？

竹中：もちろん自分で。

木村：映った自分を見て？

竹中：いや、映った自分じゃなくて、衣装に着替えるから。
この後、仕事から帰る時には1杯だけ飲んでいきたいから、その時のために、自分の心のために、靴下を買い直したりとかしちゃうんだよ。

木村：マジですか？

竹中：ハンカチも。持ってきたハンカチを1回使っちゃうともう駄目なの。

木村：ベッカムみたいですね。ハンカチって、1回使うと駄目なんですか？

竹中：うん、なんかコロナになってから。俺、「拓哉と会うためにはこのハンカチ」って決めて…。次の日の支度を前日にするんだよ、俺。ハンカチも下着もパンツも靴下も、全部用意してからじゃないと眠れない(笑)。性格的に最悪だね。神経質みたいな感じで。

木村：いや最悪じゃないですよ。案外、服は僕も決めますよ？

竹中：僕、「今日拓哉と久しぶりに出演するんだったら、このコーディネートだ」って、もう前日に決めて置いといて。「もし気分が変わったら、こっちの」って、予備のやつも置いといた。でも、「今日はこれだ」と思ってこれにしたんだよ。

木村：やった！ 今日これ、俺用のコーディネートだ。

竹中：そうなんですよ。何かそういうのがどうしてもあるんですよ。

木村：へぇ～。でも俺、ストレス発散は、体を動かすことぐらいですかね。モノマネしてストレス発散って…。で、しかも彼、ゆうだいくんは、ボイスレコーダーで録音して、自分でやったやつを自分で聞いて、ってことでしょう？

竹中：じゃあ、ちょっと自己陶酔的なものあるのかな？

木村：いや、もう完全にそうですね。自分で発電して、自分で電力を使ってる、って感じですよね。

竹中：でも、ある意味お金かかんないですね。

木村：エコですよね。

竹中：素晴らしいですね。エコですね、間違いなく。

こちらも竹中さんに聞きたい質問！

【三重県 なるみん 20歳 女性】
こんにちは！
私は大学の演劇サークルに入っています。
練習中、N.Gにハマってしまうとなかなか抜け出せないことがあり、周りにも連鎖したり、以降も演技やセリフが不安定になったりします。
現場でもそんなことはありますか？
そんな時にどうやってゾーンから抜け出しますか？
また演技が上手くなるアドバイスをいただきたいです。

竹中：「演技上手くなろう」と思った時点で終わりでしょう。

木村：わぁ、来た！

竹中：そう思っちゃうんですよ。

木村：なるみんにちゃんと届いたかな？

竹中：技術じゃないからな。大変だよね。

木村：上手くなろうとした時点で終わり？

竹中：だと思うよ。相手を感じることだからね。

木村：そうですね。竹中さん的には、臨む時のモチベーションとして何かあったりしますか？

竹中：僕はね、全員見ちゃうんだよ。スタッフとかも。瞬間的に。そこにいる人たちを全員感じる、っていうか。

木村：相手役だけではなく。

竹中：そうそう。大体皆、台本持ってるでしょう？ 今、台本はタブレットに変わったけど。大体皆、台本と役者をこうやって比べる。台本に目を落としながら、役者を見る。だから、役者の芝居だけ見てればいいや、と思っちゃうんですよね。 私の場合ね。監督も。
あのね、自分が監督する時は、「本番、よーいスタート」って言う時もあるけど、何も考えずに「本番。よーい、ポッ」て言う時もあるよ。

木村：「よーい、ポッ」？

竹中：「ポッ」。あと、「今日は照明部に言ってもらうから。安河内さん、『本番、よーい、スタート』って言ってください」とか。スタッフと一体化するっていうか。そんなこともあったりする。
映画の場合はカット割りがあるじゃないですか。カットカットを重ねていくから。だから、結局、そのシーンにいい芝居ができたって、前のシーンがどうなってて、次のシーンがまたどうやって繋がれていくかによって、そのシーンが良くたって後のシーンが駄目だったら、全部変わっちゃうじゃないですか。
結局、映画は印象だし、役を作るのは見てるお客さんじゃないですか。

木村：おお…。

竹中：お客さんが、その人の人生観で映画を捉えるし、役を感じてくれるわけだから、「役者は何も考えないで、ただセリフを言えばいいだろう？」って、僕は思ったりしちゃうんですよね。キャスティングの時点で、もう役の90%はできてると思っちゃうんで。

木村：という、ななみんにはすごく分かりやすい、多分今日最適なゲストが答えてくれたんじゃないかな、と思いますけどね。

竹中：だったら良かったかな。あとは、いっぱい傷ついた方がいいんですよね。

木村：おっと。それはいつの話ですか？ 現場でですか？ それとも恋愛とか人生経験？

竹中：全てじゃないですか？ やっぱり俺たち、「豊かなことがいい」とか、「マイナスのことって駄目」と思われがちじゃないですか。でも、前に山田孝之と話してて、「悪い方に考えておいた方が、ちょっと良かったら悪い方に考えた分をちょっと超えられるから、マイナス思考っていうのも悪くないよね」、みたいなことを話したことがあったのよ。
山田孝之と齊藤工を巻き込んで、自分の撮りたい映画を…「ゾッキ」っていう漫画を原作にした映画を撮ったことがあるんだけど、それぞれの価値観の話になった時に、そういうのあるよね、みたいな話をしたことがあるよ。

木村：だから、本当に正解がないから、多分僕らは楽しめるんじゃないかな、っていう。なるみんは「演技が上手くなるアドバイスをいただきたいです」って聞いてくれているけれども、ある意味、真逆のことが答えだったりもするのかもね、っていう面白さ。なるみんにはそこも面白さとして捉えてもらったら、もっと面白くなれるんじゃないかなとは思いますけどね。
まあ、そんな話をしてたと思ったら、竹中さんの出演されている映画が来月公開なんですね。

竹中：ありがとうございます。

木村：日本、中国、アメリカ合作の作品で、「ゴースト･オブ･ウエノ」っていうね。すごいっすよ、これ。

竹中：合作の、アメリカ・中国とか出てくるとすごい映画かなと思いがちですけど、舞台は上野でございますからね。

木村：日本の上野。じゃあ上野でロケできたんですか？

竹中：もう大々的な上野のロケでしたね。まさかの夜中までロケしてました。初めてです。こんなに長く上野を感じたことはなかったので。

木村：竹中さんは、どんな役なんですか？

竹中：ホームレスの役なんですよ。

木村：竹中さんがすると、おしゃれに見えるんだよな。

竹中：やばいなぁ、そうだったのか。ホームレスなんですよ。

木村：門脇麦さん、いかがでした？

竹中：いや、最高でしたね。とてもニュートラルと言うか、自由な芝居と言うか。基本的に監督が中国のワン・チイって監督なんですが、俺は中国の映画に何本か出たことがあるんだけど、台本っていう台本があるんだけど、ないようなもんで。

木村：そうですね。割りとその日に配られることが多いですね。

竹中：そうだよね。拓哉もやってるよね。そう。そういうのが好きなんだよね。役者が流れを知ってるより、部分部分だけただ言いなりにセリフを言ってるだけっていう方が、出来上がった作品を観た時に「へー、こういう話なのか」っていうのが楽しいじゃん、って思ったりしちゃうんだよね。

木村：いや、それは、俺はまだ「楽しい」って思えるゾーンまで行けてないんじゃないかな、って。僕自身がね。

竹中：本当に？ でもすぐ安定した芝居なさるじゃないですか。

木村：いやでも、これは楽しみです。

竹中：ありがとう。8月8日から。

木村：はい。「ゴースト･オブ･ウエノ」っていうね。

竹中：ある1人の男が残した長い日記があってね。その日記を調べながら、その男を探していく、っていう。“ゴージョー”っていう男が残した1つの日記を見て、「その男はまだ生きているか、生きていないか」っていうのを探す物語ですね。

木村：こちらも楽しみなんですけど。…あと、ミュージカル？

竹中：「民王」ですね。民の王様。池井戸潤さんの原作で、テレビでもドラマ化された作品を。

木村：え、じゃあ稽古とかめちゃくちゃ忙しいんじゃないですか？

竹中：稽古大変ですよ。

木村：(笑)。

竹中：歌って踊らなきゃいけないですからね。

木村：東京公演、大阪公演、福岡公演。9月6日から10月19日まで。

竹中：そんなに長いんだ。

木村：長いですよ。ちゃんとしてくださいね(笑)。

竹中：うん、ちゃんとやりますよ。舞台はね、ちゃんとやってますよ。もうずっと毎年やってますから、舞台。

木村：この番組は毎回、ゲストの方に「人生の1曲」っていうのを伺ったりとかしてるんですけど。竹中直人さんにとっての「人生の1曲」っていうのを伺ってもいいですか？

竹中：たくさんありすぎてな。でもこの話、長いんだよ。俺、父親が95歳で亡くなったんだけど、一切ボケることなく。介護もなかったんだけど。

木村：えー。すごいっすね。

竹中：うん、亡くなる数日前に「直人、歌ってくれ」って言って。お父さんは95歳。当時、お父さんが聴いてたような曲をいくつか選んで、いろいろ歌ったんだよ。「君の横顔 素敵だぜ～」とか、知らない？ 「街の灯りがとてもきれいね ヨコハマ ブルーライト・ヨコハマ～」。でも「違う、違う」と言われて、ずっといろんな歌を歌い続けたんだよ。「ため息の出るような～」とか。

木村：全部違うんですか。

竹中：全部違ったんだよ。「ふたりを夕やみが～」を歌っても「違う、違う」ってなって。
で、最後に「まさかな」と思ったの。「貴方はもう忘れたかしら～」って「神田川」を歌ったら、「それだ」って言って。「直人のお母さんと初めて暮らしだした時の歌なんだよ」って言って。「神田川」。「神田川」って俺、そんなに思い入れがない歌だったんだけど、ヒット曲ってすげぇなと思って。「神田川」をフルで歌えちゃったんだよね。
でも、今出したい歌は「神田川」じゃないよ。

木村：えっ、違うんですか！？

竹中：「神田川」じゃないですよ。
「人生の1曲」、これにした。BAD HOPの…。

木村：今、決めたんですか？

竹中：今、決めた。今から歌うのはこれだよ。「欲しがるシャネルにルブタン～」。

木村：もう一回聞きますけど、「神田川」じゃなくていいんですね(笑)？

竹中：「神田川」じゃないよ！

木村：ということで、木村拓哉「Flow」、今月のマンスリーゲストは、竹中直人さんでした。ありがとうございました！

竹中：ありがとうございました。

[OA曲]
Asian Doll (feat. T-Pablow, Vingo & Yellow Pato)/BAD HOP